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《一一》的秘密,都隐藏在它的闽南语里

原创IRIS 2019.7.5我想分享

作者:劳伦斯加西亚

翻译:陈思航

校对:易尔善

来源:电影评论

杨德昌的最后一部故事片《一一》是一部跨越多代人的家庭剧,一部悲伤的城市交响曲,一部难以估计其悲伤程度的史诗。看这部电影是为了见证简的生死仪式;看世纪之交的台北;看杨德昌电影的结尾。我们可以回忆起[0x9a8b]的混乱(1994),也可以看到[0x9a8b]的悲愤(1991),当然还有[0x9a8b]的网状城市结构(1986)。

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《独立时代》

然而,观看《牯岭街少年杀人事件》的过程也是一种语言逐渐丧失的过程:尽管在这部电影中大部分时间,我们都会听到普通话,但在一些关键的对话中,杨德昌会使用桌面。在闽南,这种语言的历史是有争议和复杂的。

台湾岛上的大多数人曾经使用过这种语言,但在日本占领时期(1895-1945年)和国民党统治下的戒严时期(1945-1987年),这种语言受到压制。虽然这种语言的影响已经逐渐减弱,但它仍然存在,并永远铭刻着这些时期的印记。

在这个庆典中,在[0x9a8b]开始的漫长的婚礼派对中,我们已经可以感受到稍后将发生的灾难。我们第一次听到米南。影片中,中年父亲人物NJ(吴念珍)带着8岁的儿子杨洋(张杨洋)出去吃麦当劳,吃完后又回到婚宴现场。

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《恐怖分子》

这时,新泽西偶然遇到了雪莉(克素云),他是他的前情人。他们早就疏远了,但他几十年前就和她结婚了。他们很容易认出对方,也很容易说出年轻时使用的语言。虽然他们的行动更为谨慎,也不愿沟通,但现场气氛非常亲密。我们看到了多年的痛苦,在几秒钟的时间里就崩溃了。整个过程中,杨洋一直在观察,他似乎无法理解他们在说什么。

但当我在2014年第一次观看《一一》时,我发现我能听懂他们的语言。尽管这本身是一个不显眼的事实,但这种瞬间的认同感却是一种奇怪的震惊。

我在菲律宾长大,我的家人有中国福建省的血统。我说的方言是闽南语的一个分支,和杨德昌电影里的桌面台语不完全一样,但我们还是可以相互理解的。对我来说,闽南语是家庭和家庭的语言。它不是一种有效的语言,而是一种私有语言。

当我在《一一》中听到这种语言时,我意识到我从未追求或错过的东西。然而,《一一》让我发现了这种心理上的稀缺,所以杨德昌的电影给我带来了一定程度的安慰。这是一种借来的舒适感,但它也是一种舒适感。

《一一》

然而,考虑到杨德昌的电影对语言的奇怪关注,这种感觉可能是一个错误。台湾新浪潮导演侯孝贤的电影人也可以看到(或听到)类似的元素。这个元素在他1989年的史诗《一一》中最为明显。

然而,当我第一次意识到这个元素的体验时,我感受到了无可否认的力量。因为这是出乎意料的,它给了我更强烈的感觉。 (从那时起,只有王嘉伟《一一》的早期杰作给我带来了类似的认同,因为它包含了更长的菲律宾形象。)

在《一一》中,闽南的主要角色是新泽西州:在他的岳母最初的医院里,有一系列分散的谈话;由于任性的姐夫的失望,出版了一系列“言论”;最后,雪莉击中的秘密秘密电话。

作为最高级别的城市主题导演,杨德昌以惊人的比例捕捉了台北的景点。他还展示了自己的直觉感受,平衡了整个故事的情感节奏和重叠的叙事线条。

《一一》

在《悲情城市》中,他在任何特定场景中对场景和距离的掌握基本上起到了增强情感吸引力的作用。他表达情感的愿望并不是要让这些情感超越生活。他关心的是日常生活中的痛苦,渴望和困惑。 (高层办公室的窗户呈冰川般的构图。我们看到新泽西州的妻子闵敏在同事面前坍塌;下面明亮而混乱的城市景观反映了这一场景中痛苦和分裂的情绪。)

《阿飞正传》

杨德昌似乎总是知道他应该放置相机的确切位置。他将从台北高层建筑的阳台上俯瞰地下通道;他还将利用高速列车来展示外国城市景观的影响。

后者反映在《一一》的东京部分。 NJ以商务旅行为借口与Shirley重新联系。这可能是整部电影中最动人的部分。也许是最不可靠的部分。两人在闽南自由交谈。

《一一》

这位中年老情人穿越日本城市,对这些年的欲望感到满意。在他们的团聚中,杨德昌不断地回到台北街头,我们可以看到新泽西州13岁的女儿(李凯丽)正在第一次约会。这一段是《一一》中最激动人心的时刻,节奏蒙太奇回应电影片名中的对称性(“一”和“一”)和可变性(从“一”到“二”)。

在这个戏剧的分裂和并置中,我们不仅可以感受到两代恋人之间的平行关系,还可以感受到彼此分离的差距。我们听说这两种语言是交替的,作者没有判断哪种语言优越。我们只能接受那些将会消失的东西。毕竟,谁能判断未来并改变现在。什么?

当然,这个问题势必带来失落感,杨德昌在这出戏中充分表达了这种感受。

《一一》

在1991年的东京国际电影节上,杨德昌在导演的《一一》中写道:“令人震惊的是,人们被剥夺了与他们密切相关的事实一百年的事实。多么令人震惊。过去,伟大的人民在他们的艺术创作中留下了足够的线索。通过他们对建筑,音乐和文学的表达,他们帮助他们的后代在一定程度上重新审视真相并重建人类。信任“。

虽然杨德昌特别指出他在20世纪60年代描绘了自己的少年时代,但他有自己的理由;但是,从更一般的角度来看,杨德昌的声明说他的电影用自己的方式。记录并保存历史真相。因此,《一一》的广阔视野是服务于一个特定的目标,即呈现“缺席”的痛苦,让观众真正感受到缺乏的不可容忍的感觉海洋头的照片是对此的最佳解释。

这些照片旨在让人们看到他们无法做到的事情。无论从语言还是从其他角度来看,这都是不小的成就。

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载

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作者:劳伦斯加西亚

译者:陈思航

校对:易二三

资料来源:电影评论

杨德昌的最后一部故事片《一一》是一部跨越多代人的家庭剧,一部悲伤的城市交响曲,一部难以估计悲痛的史诗。观看这部电影是为了见证简的生死仪式;它是在世纪之交看台北;这是盯着杨德昌的电影的结尾。我们可以回想起《一一》(1994)的混淆,或者看到《牯岭街少年杀人事件》(1991)的悲惨愤怒,当然还有《一一》(1986)中的网状城市结构。

《一一》

然而,观看《独立时代》的过程也是一个逐渐失去语言的过程:尽管在这部电影的大部分时间里,我们听到普通话,但在一些关键的对话中,杨德昌将使用桌面。在闽南,这种语言的历史是有争议和复杂的。

有一次,台湾岛上的大部分人都使用这种语言,但在日本占领期间(1895-1945)和国民党统治的戒严(1945-1987)被压制。尽管这种语言的影响逐渐减弱,但它仍然存活下来并永远印记了这些时期的印记。

在《牯岭街少年杀人事件》开头的漫长婚礼派对中,在这次庆祝活动中,我们已经可以感受到以后会发生的灾难。我们第一次听到闽南。在影片中,中年父亲NJ(吴念珍)带着他八岁的儿子杨洋(张阳阳)出去吃麦当劳。吃完之后,他回到了婚礼招待会。

《恐怖分子》

在这个时候,NJ偶然遇到了他的前情人雪莉(柯素云)。他们早已疏远,但他最初几十年前与她结婚。他们很容易相互认识,他们也很容易说出他们年轻时使用的语言。虽然他们的行为更加谨慎,但他们对沟通犹豫不决,但场面非常贴心。我们已经看到了几年的痛苦,并在几秒钟的屏幕时间内崩溃了。在整个过程中,杨洋一直在看,他似乎无法理解他们在说什么。

但是当我在2014年第一次看到《一一》时,我发现我能理解他们的语言。虽然这本身就是一个不起眼的事实,但这种短暂的认同感是一种奇怪的震撼。

我在菲律宾长大,我的家人有中国福建省的血统。我所说的方言是闽南语的一个分支,与杨德昌的电影中的桌面台语并不完全相同,但我们仍然可以相互理解。对我而言,闽南语是家庭和家庭的语言。它不是一种有效的语言,而是一种私人语言。

当我在《一一》中听到这种语言时,我意识到一些我从未追求或错过的东西。然而,《一一》让我发现了这种心理上的匮乏,所以杨德昌的电影给我带来了一定程度的安慰。这是借来的安慰,但也是一种安慰。

《一一》

然而,考虑到杨德昌的电影对语言的奇怪关注,这种感觉可能是错误的。台湾新浪潮导演侯孝贤的电影中,人们也能看到(或听到)类似的元素。这一点在他1989年的史诗《一一》中最为明显。

然而,当我第一次意识到这个元素的体验时,我感到了一种不可否认的力量。因为出乎意料,给了我更强烈的感觉。(从那时起,只有王家卫的早期杰作《一一》给我带来了相似的身份,因为它包含了更长的菲律宾形象。)

在《一一》中,米南的主要角色是新泽西:在岳母原来所在的医院里,有一系列零散的谈话;由于任性的姐夫的失望,发表了一系列“言论”;最后是雪莉打的秘密电话。

作为城市主题导演的最高境界,杨德昌以不可思议的比例感,捕捉到了台北的风景。他还展现了自己的直觉感受,平衡了整个故事的情感节奏和重叠的叙事线条。

《一一》

在《悲情城市》中,他对场景和距离的把握,在任何特定场景中,基本上都起到了增强情感吸引力的作用。他表达情感的愿望并不是要让这些情感超越生活。他关心的是日常生活中的痛苦、渴望和困惑。(高层办公室的窗户呈现出冰河般的构图。我们看到NJ的妻子闵敏在同事面前倒下;下面明亮而混乱的城市景观反映了这一幕中痛苦而分裂的情绪。)

《阿飞正传》

杨德昌似乎总是很清楚他应该把相机放在哪里。他将从台北高楼的阳台眺望地下通道;他还将利用高铁展示外国城市景观的影响。

后者反映在《一一》的东京部分。新泽西州用商务旅行作为与雪莉重新联系的借口。这也许是整部电影中最感人的部分。也许是最不可靠的部分。两人在闽南自由交谈。

《一一》

这位中年老情人横渡日本城市,满足了这些年的欲望。在他们的重逢中,杨德昌不断地走回台北街头,我们可以看到新泽西13岁的女儿(李凯莉)是第一次约会。这一段是《一一》中最激动人心的时刻,节奏感的蒙太奇与电影标题中的对称性(“一”和“一”)和可变性(从“一”到“二”)遥相呼应。

在这个戏剧的分裂和并置中,我们不仅可以感受到两代恋人之间的平行关系,还可以感受到彼此分离的差距。我们听说这两种语言是交替的,作者没有判断哪种语言优越。我们只能接受那些将会消失的东西。毕竟,谁能判断未来并改变现在。什么?

当然,这个问题势必带来失落感,杨德昌在这出戏中充分表达了这种感受。

《一一》

在1991年的东京国际电影节上,杨德昌在导演的《一一》中写道:“令人震惊的是,人们被剥夺了与他们密切相关的事实一百年的事实。多么令人震惊。过去,伟大的人民在他们的艺术创作中留下了足够的线索。通过他们对建筑,音乐和文学的表达,他们帮助他们的后代在一定程度上重新审视真相并重建人类。信任“。

虽然杨德昌特别指出他在20世纪60年代描绘了自己的少年时代,但他有自己的理由;但是,从更一般的角度来看,杨德昌的声明说他的电影用自己的方式。记录并保存历史真相。因此,《一一》的广阔视野是服务于一个特定的目标,即呈现“缺席”的痛苦,让观众真正感受到缺乏的不可容忍的感觉海洋头的照片是对此的最佳解释。

这些照片旨在让人们看到他们无法做到的事情。无论从语言还是从其他角度来看,这都是不小的成就。

本文为第一作者的原创,未经授权不得转载